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吴家林:唯一被布列松选择的中国摄影家

[日期:2017-08-16] 来源:转载网络  作者:君峰徕卡 [字体: ]

“布列松”

对摄影有一定了解的人

对这个名字一定不陌生

布列松在摄影界的地位

大抵相当于爱因斯坦之于物理学界

《布列松的选择》

是他在生命最后阶段做的一件事

搜集了全球范围内85位杰出摄影家

每人一张(少数两张)作品

举办了一个大型展览

向全天下昭告

这85个人是我欣赏的

《布列松的选择》,法国,2003

而这其中唯一的中国人

就是吴家林

先来看看入选布列松挑选的是哪张照片吧

这张作品叫作《拉家常》

第一眼看上去很平凡的照片

就是街坊邻居在打招呼

但仔细琢磨

你会觉得一切都刚刚好

坐在藤椅上的老人

两个站着打招呼的老人遥相呼应

点睛之笔是那只猫

刚好准备腾跳起

好像也在跟老朋友打招呼

画面中的人物姿态各异

远近稀疏有致

吴家林拍这张照片

等了许多个瞬间

也许真正的摄影家们会对“决定性瞬间”有预感

你看,这张照片中

少了哪个元素都好像不是那么回事儿了

吴家林不只被布列松欣赏

他与马克·吕布还有一段为世人津津乐道的友谊

 

马克·吕布2010年到上海时

见到吴家林第一件事就是取出厚厚一叠信件

这些是两人多年来往来的信函

马克说他已经拷贝了一份

原件就交给吴家林保管

吴家林不禁热泪盈眶

亦师亦友真兄弟

这让国内许多摄影师艳羡不已

 

他在巴黎参加国际摄影节时

徕卡公司的一位部门经理专程从德国赶到巴黎

代表徕卡将一台M6 相机

和一支35mm f/1.4镜头送到他手里

并说道:

“你这样的摄影师,能用徕卡是我们的荣幸!”

吴家林的作品有着强烈的个人风格

浓郁地域特色和中国化的厚重历史及文化

在他的摄影作品中

被拍摄对象十分自然

这是摄影师对生命本身的尊重

没有居高临下

有的只是对人的深厚情感

 

 

 

他热爱他的祖国

他的云南

他了解那里的贫困

却不想展现贫困

更想展现山里人的尊严

 

 

 

与布列松一样

吴家林的作品也有着超现实的意味

但往往戏剧性的场景

恰恰是生活中最真实的场景

 

 

 

 

就像真正的艺术家

从不以艺术家自诩

他从不谈论艺术与创作

作品却独具风格

 

 

 

 

吴家林说:

“我很清醒,我能被西方摄影的主流欣赏接纳,

最重要的原因是我没有跟风、赶潮流,

我拍云南山里人时,

对西方的摄影大师们还一无所知。”

“布列松”

对摄影有一定了解的人

对这个名字一定不陌生

布列松在摄影界的地位

大抵相当于爱因斯坦之于物理学界

《布列松的选择》

是他在生命最后阶段做的一件事

搜集了全球范围内85位杰出摄影家

每人一张(少数两张)作品

举办了一个大型展览

向全天下昭告

这85个人是我欣赏的

《布列松的选择》,法国,2003

而这其中唯一的中国人

就是吴家林

先来看看入选布列松挑选的是哪张照片吧

这张作品叫作《拉家常》

第一眼看上去很平凡的照片

就是街坊邻居在打招呼

但仔细琢磨

你会觉得一切都刚刚好

坐在藤椅上的老人

两个站着打招呼的老人遥相呼应

点睛之笔是那只猫

刚好准备腾跳起

好像也在跟老朋友打招呼

画面中的人物姿态各异

远近稀疏有致

吴家林拍这张照片

等了许多个瞬间

也许真正的摄影家们会对“决定性瞬间”有预感

你看,这张照片中

少了哪个元素都好像不是那么回事儿了

吴家林不只被布列松欣赏

他与马克·吕布还有一段为世人津津乐道的友谊

 

马克·吕布2010年到上海时

见到吴家林第一件事就是取出厚厚一叠信件

这些是两人多年来往来的信函

马克说他已经拷贝了一份

原件就交给吴家林保管

吴家林不禁热泪盈眶

亦师亦友真兄弟

这让国内许多摄影师艳羡不已

 

他在巴黎参加国际摄影节时

徕卡公司的一位部门经理专程从德国赶到巴黎

代表徕卡将一台M6 相机

和一支35mm f/1.4镜头送到他手里

并说道:

“你这样的摄影师,能用徕卡是我们的荣幸!”

吴家林的作品有着强烈的个人风格

浓郁地域特色和中国化的厚重历史及文化

在他的摄影作品中

被拍摄对象十分自然

这是摄影师对生命本身的尊重

没有居高临下

有的只是对人的深厚情感

 

 

 

他热爱他的祖国

他的云南

他了解那里的贫困

却不想展现贫困

更想展现山里人的尊严

 

 

 

与布列松一样

吴家林的作品也有着超现实的意味

但往往戏剧性的场景

恰恰是生活中最真实的场景

 

 

 

 

就像真正的艺术家

从不以艺术家自诩

他从不谈论艺术与创作

作品却独具风格

 

 

 

 

吴家林说:

“我很清醒,我能被西方摄影的主流欣赏接纳,

最重要的原因是我没有跟风、赶潮流,

我拍云南山里人时,

对西方的摄影大师们还一无所知。”

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